RECENZIJA / April - Tradicija kot nevidni antagonist
Film April je subtilno, a izjemno intenzivno raziskovanje posameznice, ujete v dinamiko majhne skupnosti. Kulumbegashvili nadaljuje z značilnim raziskovanjem mej med intimnim in družbenim prostorom, pri čemer gradi pripoved, ki presega lokalni kontekst Gruzije in nagovarja univerzalno izkušnjo ženske, ki se mora nenehno boriti za legitimnost svojega dela, telesa in glasu. Osrednja protagonistka Nina, porodničarka v majhnem mestu, nosi film na svojih ramenih. Njena vsakodnevna pot med mestno kliniko in odmaknjenimi vasmi je skoraj ritualna, kamera jo spremlja v dolgih, statičnih kadrih, ki dajejo občutek ponavljanja in monotonije, hkrati pa poudarijo njeno predanost. To ni samo zdravstvena rutina, temveč nevidna mreža opore ženskam, ki so pogosto ujetnice tradicije, revščine in sistemske neenakosti.
Ko pride do tragedije, smrti novorojenčka med porodom, se razpoka, ki je v odnosu med Nino in skupnostjo ves čas tlela, razširi v prepad.
Nenadoma se vse, kar je Nina zgradila, začne sesuvati, zaupanje pacientk, njeno strokovno ime in celo osebni odnosi. Namesto da bi tragedijo razumeli kot del medicinske realnosti, jo skupnost postavi na zatožno klop, kot da je krivda izključno njena. Kulumbegashvili uporablja premišljen vizualni jezik, dolgi kadri in statična kamera ustvarjajo občutek ujetosti, ki ga čuti tudi Nina, medtem ko se svet okoli nje oži in postaja vedno bolj utesnjujoč. V to realistično tkivo režiserka vnaša simbolični motiv brezoblične figure, ki se pojavlja v ključnih trenutkih Ninine negotovosti. Figura, ki nikoli ni jasno opredeljena, deluje kot metafora njene notranje bolečine, dvoma in izolacije. Film se ne zaključi z razrešitvijo, temveč z občutkom odprtosti, skoraj nelagodja. Kulumbegashvili ne ponudi olajšanja, ker ga tudi resnično življenje v takih okoljih ne ponuja. Namesto tega gledalcu preda sporočilo, da je dostojanstvo posameznika včasih edino, kar mu ostane.
